注：據出品者告之，此拍品與東京國立博物館藏TG-2402元青花牡丹唐草紋壺為一對
出展：
①1979年東京美術俱樂部特別展參展
②2017年東京石洞美術館“石洞美術コレクションあつめて楽しい中國陶磁”展 第8回東京特別展參展參展。

此器為罐直口，無頸，器身豐潤飽滿，罐口直徑略微大于底部直徑，器底無釉。整体而言是典型的元青花器型。罐裝飾由上而下共分四層，腹部爲罐身主題紋飾，上層繪有唐草紋，肩部飾纏枝蓮紋，腹部繪有六朵纏枝牡丹紋，花邊以白色聯珠做襯，惟妙惟肖，胫部飾仰蓮瓣紋，內框畫有細線，外框以粗線雙勾填色，蓮瓣內繪有寶珠與火焰，蓮瓣之間互不相連。罐身紋飾層與層之間用雙弦紋分隔。主題花紋爲一正一側穿插排列，花瓣之間留白有余，使之增加立體感。繪畫風格流暢自然，多層次排列且清晰明亮，爲元朝上等之作。
青花，爲我國創燒的瓷器品種，不同年代的青花瓷器融合了多種的制作工藝，是文明古國對于瓷器燒制發展的集中體現。據專家分析和資料記載，青花瓷器始燒于元朝中期，隨著燒制工藝和原料的不斷發展和研究，到了元朝後期爲元青花燒制的鼎盛時期。元青花在中國瓷器發展史中的地位和角色是至關重要的，在全球尤其是伊斯蘭國家中也有著舉足輕重的地位。十三世紀起，蒙古的興起打通了中國與西方的道路，元朝陸續征服了歐亞民族，打開了海外貿易的市場，中、西文化上的不同通過貿易相互産生了影響，元朝皇室對于宗教信仰的濃厚興趣，令伊斯蘭教與中華文化藝術結合在這一時期得到了發展。此發展最具代表性的莫過于青花瓷器。據現有藏品記載，目前世界上館藏元青花最多的是土耳其托普卡帕皇宮和伊朗國家博物館，在日本的部分博物館和私人收藏中也藏有悉數精品元青花瓷器。
青花瓷作爲一種釉下彩繪瓷器，原料和燒制技巧成爲了關鍵。江西景德鎮，作爲中國的“瓷都”，所造之物成爲了各時期的主流。元朝時期“浮梁瓷局”的設立讓國內最傑出的藝術工匠聚集于此，燒制出最精美的瓷器，也爲之後的景德鎮燒瓷之路打下了更深的基礎。“蘇麻離青”又稱爲“蘇泥勃青”，這種钴料的産地在波斯一帶，元朝開放的通商貿易將這種進口钴料傳入中國，並使用它來燒制極其精致的青花瓷器。這種青料的含鐵量高，含錳量低，所以也稱作“高鐵低錳”料。氧化鐵在還原焰中燒成呈黑色，氧化錳呈紫紅色，因此元青花中的青藍色裏附著有較爲明顯的黑色斑迹。青花呈色濃翠，用料有致，燒制顔色帶有層次，紋飾立體鮮明。
此壺色澤沉穩典雅，花式紋樣飽滿活潑，是元代青花之典型代表。此拍品與東京國立博物館所藏TG-2402 元 青花牡丹唐草紋壺，最早為一對共藏，後因多種原因，一個入藏東博，本拍品為藏家個人收藏。從1979年至今，多次參加東京各類中國陶瓷展，流傳有序，來歷清晰，為為數不多的元代青花傳世精品。