說  明：張仃生長在北方，由衷地喜愛北方的山川風物，特別是太行、秦嶺和西北高原，盡管它們荒寒貧瘠，但他卻覺得親，猶如一個兒子看到自己年老的母親，因此他的焦墨世界展現的也都是它們的影像。古剎廟宇、荒郊野渡、莽莽昆侖、巍巍太行，張仃的焦墨山水一如他的性格，厚重、樸實、蒼茫、大氣。焦墨山水最能還原蒼勁、宏闊、有力、具有金屬感的畫面。在這個曾給他心靈慰藉的筆墨世界中，貌似單純的黑與白，所產生的力度與內涵，卻是其他色彩所不能替代的。焦墨畫更是強調黑白的本色美、質樸美，素以為絢，不加粉墨，張仃稱它為“全素齋”，是一種有益身心的精神素食。晚年的張仃，鋪開了一個無限豐富、壯美宏闊的焦墨世界。這個秉持完美主義理想的世紀老人，生活在北京西郊的一處自己選材、自己設計的山屋裏，每日課讀魯迅。有時對著外面的世界，他會重復他的名句：“美盲比文盲多”。

作者簡介：張仃 號它山，遼寧黑山人；中國當代著名國畫家、漫畫家、壁畫家、書法家、工藝美術家、美術教育家、美術理論家；曾擔任中國文聯委員、中國美術家協會常務理事、中國美術家協會全國壁畫工作委員會主任委員、中國工藝美術家協會副理事長、中國畫研究院院務委員、黃賓虹研究會會長、中央工藝美術學院教授、院長。1949年設計全國政協會徽與第一屆全國政協會議紀念郵票，負責和參與開國大典、全國人民代表大會美術設計工作，設計改造懷仁堂、勤政殿，設計天安門廣場大會會場和新中國第一批紀念郵票。1950年任中央美術學院實用美術系主任、教授，領導中央美院國徽設計小組參與國徽設計。1955年參與中央工藝美術學院籌建工作，1957年調任中央工藝美院第一副院長，1981年任中央工藝美院院長，後離休。1999年中央工藝美術學院並入清華大學，更名為清華大學美術學院，張仃欣然復出，擔任美術系第一工作室博士生導師。